Caixas/páginas

“HISTÓRIAS ACERCA DA SOLIDÃO”

CONSISTE NUMA SÉRIE DE PEQUENAS CAIXAS, ONDE CADA CAIXA REPRESENTA UMA “PÁGINA” DE UM LIVRO IMAGINÁRIO. TRATA-SE DE UM “WORK IN PROGRESS”, SEM PRINCÍPIO ESPECÍFICO, NEM UM FIM ATRIBUÍDO. E, COMO SE TRATA DE “HISTÓRIAS” E NÃO DE UMA
“HISTÓRIA”, PODE SER TRABALHADO INDEFINIDAMENTE.

APESAR DE CONCEBER A OBRA COMO CONJUNTO DE CAIXAS/TELAS OU PÁGINAS, QUE SE RELACIONA ENTRE SI, NA REALIDADE CADA ELEMENTO PODE ESTAR SÓ, SENDO TAMBÉM POSSÍVEL AGRUPÁ-LOS DE DIVERSAS MANEIRAS. EM VEZ DE TRAÇAR UM CLARO MAPA DA HISTÓRIA, A OBRA EVOCA UMA SENSAÇÃO LABIRÍNTICA DE MOVIMENTO SEM ORIGEM NEM DESTINAÇÃO. AS PÁGINAS SUCEDEM-SE, COMO OBRAS QUE MANTÊM UM DIÁLOGO PARA FORA E ENTRE SI. FUNCIONAM COMO ABERTURAS, OU JANELAS, COMO UMA ESPÉCIE DE “CÂMARAS DAS MARAVILHAS”, ONDE ENCONTRAMOS ESPAÇOS TEATRAIS QUE PROJECTAM MENSAGENS ENIGMÁTICAS DE VIDAS E CONOTAÇÕES PRETÉRITAS.

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POR VEZES, A OBRA ACABADA É ALHEIA AO QUE O ARTISTA SENTIA OU DESEJAVA EXPRESSAR QUANDO COMEÇOU. NO ENTANTO, NÃO PODEMOS COM ISSO CAIR NO ERRO DE PENSAR QUE O AUTOR NÃO DIZ O QUE QUER, HÁ QUE COMPREENDER QUE DURANTE O CAMINHO PODEM SURGIR ELEMENTOS NOVOS QUE ASSUMEM MAIOR PREPONDERÂNCIA QUE OUTROS.

NÃO ME PARECE QUE SE POSSA COMPARAR ISTO AO ESTADO DE ESTAR PERDIDO, ANTES SERIA UM ESTADO DE BUSCA INCESSANTE, SABENDO QUE NUNCA SE ENCONTRA O FIM ESPERADO, MAS UM FIM CONQUISTADO.

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OS PROCESSOS NÃO SÃO PREDIZIVEIS NEM CIENTÍFICOS, TUDO SE DESENVOLVE NUM EMARANHADO DE ASSOCIAÇÕES.

NESSE EMARANHADO DE ASSOCIAÇÕES PODEMOS DESTACAR UM DOS ELEMENTOS QUE SERVE DE BOTÃO IMPULSIONADOR, OU QUE MARCA O CAMINHO; TRATA-SE DA IMPORTÂNCIA QUE ALGUNS ACONTECIMENTOS BIOGRÁFICOS ADQUIREM NA HORA DE TER QUE “CONTAR” ALGO.

 

DIRIA QUE, EM CADA TRABALHO PODEMOS ENCONTRAR UMA FORMA DE COMBINAR A HISTÓRIA PESSOAL, REFERIDA QUASE SEMPRE DE UM MODO SIMBÓLICO (DE FORMA INDIRECTA, COMO SE ME REVISSE NO EXTERIOR), COM DISTINTAS HISTÓRIAS, DESDE UM PONTO DE VISTA SUBTIL E POLIMÓRFICO.

“O REAL DEVE SER FICCIONADO PARA SER PENSADO...” HAL FOSTER

PODEMOS DIZER QUE SE TRATA DE UMA OBRA QUE SE ALIMENTA DE CONTEÚDOS PESSOAIS E APROPRIAÇÕES JORNALÍSTICAS, E QUE SE CARACTERIZA PELO JOGO FEITO COM AS ESTRUTURAS NARRATIVAS.

 

AS IMAGENS CAPTADAS POR OUTROS, EM SÍTIOS QUE NUNCA TERIA OPORTUNIDADE DE ESTAR, OFERECEM A POSSIBILIDADE DE ESTAR EM TODA A PARTE AO MESMO TEMPO. A MELHOR FORMA DE REINTERPRETAR É REAJUSTANDO, COMPILANDO, ARTICULANDO-AS ENTRE SI.

À PARTIDA, NÃO EXISTE UMA ESPECIAL PRETENSÃO DE SITUAR O TRABALHO NUMA ÉPOCA DETERMINADA. PASSADO, PRESENTE, FUTURO; QUALQUER UM PODE SER IGUALMENTE IMPORTANTE.

ATMOSFERA POLÍTICA, OLHAR FEMININO, CONDIÇÃO SEXUAL, DIFERENÇAS ÉTNICAS OU SOCIAIS, GUERRA, TERRORISMO, FORMAS DE OPRESSÃO, POBREZA, FOME, ACONTECIMENTOS OU OBJECTOS BANAIS,...:TUDO SERVE PARA ENTRELAÇAR E CONTAR HISTÓRIAS.

AS PERSONAGENS REPRESENTADAS, OU APRESENTADAS, NÃO ESTÃO BIOLOGICAMENTE RELACIONADAS, MAS REFLECTEM UM ARQUÉTIPO DE SUBCONSCIENTE COLECTIVO E PARTILHADO, NUM ESTADO DE SUSPENSÃO NO QUAL PASSADO E FUTURO, ANTES E DEPOIS, AQUI E ALI, PERTO E LONGE, PARECEM PERDER TODA A SUA POLARIDADE.

 

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CADA UMA DESSAS FIGURAS REPRESENTA CADA UM DE NÓS, OFERECENDO-NOS A POSSIBILIDADE DE NOS SITUARMOS UNS FRENTE AOS OUTROS E OLHAR-NOS.

 

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ESTAS FIGURAS EXPIATÓRIAS INVOCADAS, COMO POR EXEMPLO; VÍTIMAS DE ASSASSINATO, CRIANÇAS AGREDIDAS, VÍTIMAS DE INÚMERAS GUERRAS, OU JOVENS INDÍGENAS SUICIDAS, NÃO REPRESENTAM UM INTERESSE ESPECIAL PELO GROTESCO OU ABJECTO. 

NÃO EVOCAM A MORTE, MAS O ESTADO DE MORRER, OU PELO CONTRÁRIO, UM ESTADO DE SECRETA SOBERANIA, DE SINGULARIDADE INTOCÁVEL, DE QUE NOS FALA J. GENET

NÃO SE TRATA APENAS DO ARTISTA COMO “SUJEITO COMOCIONADO, QUE ASSUME A NATUREZA DO QUE O COMOCIONA COMO UMA DEFESA MIMÉTICA CONTRA ESTA COMOÇÃO”, NESSA PERSPECTIVA FREUDIANA DE QUE REPETINDO UM ACONTECIMENTO TRAUMÁTICO SE ESTARIA A INTEGRÁ-LO NUMA ECONOMIA PSÍQUICA, DE FORMA A EXORCIZÁ-LO,COMO DIRIA H. FOSTER.

É ANTES “UM SALTITAR ENTRE A PAZ RESTAURADA E A PROCURA DA DOR”, COMO SE SOUBESSE DA EXISTÊNCIA “DAQUELE ESPELHO ONDE TÃO DESESPERADAMENTE PRECISARIA DE SE OLHAR, ONDE TÃO MORTALMENTE RECEIA OLHAR-SE” (H. HESSE)

TRÍPTICO - “OLHARES DESFOCADOS” –
CADA PEÇA TEM 25,5X25,5 E EMBORA ESTEJAM NUMERADAS PARA COLOCAÇÃO NA HORIZONTAL, TAMBÉM ESTE CONJUNTO PRESSUPÕE A POSSIBILIDADE DE ARTICULAÇÃO ENTRE AS DIFERENTES PEÇAS, COLOCANDO-AS EM NOVAS POSIÇÕES, QUER NA HORIZONTAL, QUER NA VERTICAL...

TRÍPTICO - “SIZE"
CADA PEÇA TEM 25,5X25,5 E EMBORA ESTEJAM NUMERADAS PARA COLOCAÇÃO NA HORIZONTAL, TAMBÉM ESTE CONJUNTO PRESSUPÕE A POSSIBILIDADE DE ARTICULAÇÃO ENTRE AS DIFERENTES PEÇAS, COLOCANDO-AS EM NOVAS POSIÇÕES, QUER NA HORIZONTAL, QUER NA VERTICAL...

Primeiras experiências para uma série de caixas intituladas “Receptáculo das secretas maravilhas”